初涉小说创作时要注意的一些问题

    在做事之前，首先要调整好心态，从事小说创作也不例外。 所以我在罗列长篇创作注意事项之前要先说说心态问题。桓谭在《新论》中说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短，于治身理家，有可观之辞。”这段话很明确地定性了小说的价值——治身理家而已。和那些醒世教世的圣人经传相比，小说是‘琐屑小道’。假若把至圣之人比作骄阳，那么小说充其量也就是折射出光芒的一道彩虹罢了。至此，你该明白：想要写出卖座的小说，首先要考虑的是故事性，而不是思想性。

    ‘合丛残小语’，杜撰结集，用笔下技巧换来果腹食粮——细小说家更像是一个‘匠人’，而非专研经史的‘人’。所以，即便在入行之后有了点成就，万不可沾沾自喜自命不凡；而若失败，也不要沮丧气馁。用平和的心态去想去做，才能从粗手粗脚的学徒晋升为技艺精湛的巨匠。

    谨以以上字与从事小说创作的朋友共勉。

    长篇小说的创作是个为时日久的过程。在动笔之初，首先要列好行纲要，把情节发展的基本脉络写下来，以免在隔日续写时出现情节偏离主线的情况。大纲是模糊的，具体到正中，还有更多的问题等在前面，随时考验作者的写作功力。以目前主流商业小说为例，我在这里总结几条新手容易犯的错误——

    一：中元素的统一

    之前说过，小说家的任务是‘合丛残小语’。对于一个功力深厚的作者来说，这种基础中的基础自然谈不上什么难度，各种桥段信手拈来随意搭配，无不得心应手；而对于一个刚入门的作者来说，则常会将一些于全基调不协调的元素也一并归纳到中。这样一来，就会造成阅读上的障碍，使得全大大失色。

    例如要写一部以西方中世纪社会为背景的小说，可作者却没有回避东方的姓氏名讳习惯，这样的字又怎能得到读者的认可呢？怪味豆不是谁都能吃得下去的。这里要注意的不仅仅是姓名，包括语言习惯地域命名习惯以及众角色的意识形态……等等，都必须符合设定的时代背景特色才行。这就要求作者在创作之处应广泛地收集资料，在做到基本了解之后才可以动笔；　如果是借用了古代东方社会背景的小说，那么在行时就要注意回避一些舶来语和新兴词，否则难登大雅之堂。常有古体仙侠小说的主角大谈‘能量’，又或在对话中掺杂了西方翻译体的句式，我想象不到这种作者的编辑同志在阅稿时会是个什么脸色。

    这是个必须要注意的问题，即便是开着‘外挂’的穿越也一样。一旦处理不好出于不同时代背景的元素，那么，待大浪淘沙之后，暮然回首，你写的东西已被淘汰深埋，作品也就此失去了位列小说类体经典行列的机会。

    二：视角的统一

    ⅰ在以第一人称视角进行创作的时候，可借助主角之口直抒己见，又可大段地进行心理描写而不显突兀。这点是优势所在。然而这类创作毕竟视角狭隘，在进行长篇小说这种篇幅超过10万字以上的小说时，第一人称并不适用。市场上比较卖座的《邪气凛然》《随波逐流之一代军师》就是很好的例子，两部原本不错的作品都因为视角混乱的问题出现了瑕疵，可见其难度之大。在我的印象里，完美地以第一人称视角行的小说多以15万字以内，常见于国外翻译过来的作品，再就是一些杂志增刊所偏爱的中长篇作品。

    使用第一人称时，中配角的话只能通过‘我’转述，而配角的心理活动也只能借‘我’的　脑袋进行‘猜测’。

    ⅱ用第三人称进行创作，虽然少了使用第一人称时的那种‘直抒胸臆’的畅快，但可凭借类如‘上帝视角’的优势来布局，通过对比反衬来突出主角丰满人物形象。第三人称视角在描写主配角行为上不存在障碍，还可以无视空间距离转换场景；在心里活动的描写上要注意活动主体。我引用一个新人曾出现过的错误——

    一边用手摸了摸自己挺着的肚子，不边摇着自己的还有些微微发晕的脑袋，牛满思前想后这到底是怎么回事：自己在家挑粪挑得好好的怎么会来到这鬼地方？

    这里的这个‘自己’就不应该存在。在以第三人称角度进行心理活动的描写时，除非笔下的人物在心中拿自己与其他人对比，否则通常要省略句子的主语。即便是出现了，也不能是‘自己’二字，而应该是‘我’。改一下再

    用手摸了摸肚子，摇了摇还有些微微发晕的脑袋，牛满心下奇怪：在家挑粪挑得好好的，怎么会来到这鬼地方？

    而在出现主语之后，则通常要把心理活动的部分加上引号——

    用手摸了摸肚子，摇了摇还有些微微发晕的脑袋，牛满心下奇怪：“在家挑粪挑得好好的，我怎么会来到这鬼地方？”

    使用第三人称创作时，除了一些无法与人交流的特定场景之外，塑造人物时不宜进行太多的心理活动描写。如果要写主角自言自语的情景，最好要设定一个能让人信服的前提，比如说心感震撼，抑或告祭亡人，否则会让人感觉你塑造的人物是个神经病，从而失去代入感。即便是自言自语了，也不要大段大段地写。

    能做到这点，基本上就能比较合理地进行第三人称创作了。

    两种不同人称的视角也是不同的，虽有交叉的部分，却不可混用。刚入门的同行们尤其要注意这点。

    三：行风格的统一

    大体以理解为对‘句式风格’的贯彻。这点和第一条‘中元素的统一’有交叉部分，但又不尽然。例如有些作者在前一段用‘调皮’的翻译体句式来烘托气氛，可在后一段却又变成了‘深沉’言式的叙述，读者又怎么会对这样的章买账？试想一下，若是熊耀华在自己的里插入了一部分查良镛式的段子，那‘古龙’这个笔名还能位列武侠宗师么？像句式长度标点用法遣词习惯……等等，都要达成一致形成统一的风格，这样才能成。

    行风格的统一是必须的，新人们要注意。

    四：对角色塑造的立意的贯彻

    例如要塑造一个洞彻世事沉默寡言的人物，那么就要让他从头到尾都惜言如金，把描述的重点放到他的行为和针对不同事物产生的心理活动上去。如果不能贯彻这点，忽地把他写成了一个浅嫩轻浮的话涝，那这本就失败了。

    这条准则还是比较好理解的。新入行的朋友之所以会在这点上犯错，多是因为大纲不详细对自己想塑造的角色没有深刻的认识。一般来说，可以通过确立人物卡来解决这个问题。下面我比照**站比较成功的胖子型主角试写一张人物卡——

    ⅰ胖子很执着也很狡诈，他的